丈夫的自殺未遂最終使她不得不面對其這現實來

日期:2019-09-28编辑作者:快3正规平台-影视影评

    我實在是沒有見過一部比費穆先生的《小城之春》更風格清新雋永,含義更深入內里的早期中國電影了。我看過這部電影三次,第一次是中央電視臺六套電影頻道放映,那時我好像是在上初中,初三要不然就是在高一。那個時候是純粹的好奇,對什么都好奇,耐著性子看完,心里什么感覺現在已經不記得了。只是在心里頭印了一個“費穆”的名字。后來機緣巧合竟來到費穆先生的家鄉,也就是這座“小城”求學,導師對于這個才華橫溢的同鄉自是推崇備至,于是在一次影視基礎課上有幸再次觀摩到了這部電影。這次而言,就可以說是受到震撼了。以前的想法看法都不算,仿佛是被指引了另外的一條道路,心里被吹起了一絲絲漣漪,漾開去,腦海里浮現出周玉紋徘徊在城墻上的美麗而孤清的倩影,還有不絕于耳的裊晴絲一般的畫外音,那些剪不斷理還亂悶無端的糾葛,如纏繞于樹的菟絲子,攀緣向上,也注定無法離開了這綠木而直立。于是這次回渝,購買了一張《小城之春》的碟片,收藏,也供回味。
    那麼,就讓我說上兩句話,關于這部電影。
    影片很好地表現了一種具有普通型的人的感情和道德意識,并且很好的折射出了當時整個民族的心理特征和行為方式。電影發行于1948年堪稱亂世的中國。電影甫一上映,不消說,首先因為其風馬無邊不露痕跡的表現方式而曲高和寡,然后電影中充盈的隱忍婉柔的感情基調和哀婉低吟壓抑沉郁的陰柔情調也受到了“大江東去”派的指責:國難當頭,哪有有什么時間精力顧忌這兒女私情,倒做了《桃花扇》入道,這花月情根,你割它不斷麼。話雖如此,好在時間很好的檢閱了這些關于青春關于愛情的雪泥鴻爪,排沙瀝金,保全了這樣的一岀亂世中的兒女私情。所有的含而不露的情緒寄予于一種淡雅,優美,精致的電影形式中,從而,在一場極為平靜而波濤洶涌的自然光影中,達到了人性的真實和藝術的和諧統一。
    在一座小城的殘破的廢園里,住這曾經外出逃難的一對夫妻,他們最終選擇了回到這座小城,打算就這樣完結自己的殘生。丈夫戴禮言,得了一身的病。妻子周玉紋,終日只過著重復單調的生活,唯一的寄托只在于每天在買菜買藥的早晨登上殘破的城墻,暫得于己,偷得浮生半日。看到仆老黃把藥渣潑到后門的土路上,看妹戴秀收拾停當了以后區上學,自己就拿著繡花針到妹妹房間里去繡花,就這樣打法一整天的時光。對于未來,對于現在,她沒有想法,她也不敢有想法。直到一天,她舊時的同鄉,曾經的情人,丈夫的朋友章志忱的突然來訪,打亂了這座破園的平靜,吹起了她心里的漣漪,展開了多少欲說還休的情感故事,多少云翻雨眠的糾葛和追求,然而在一場妹妹的生日宴后,丈夫的自殺未遂最終使她不得不面對其這現實來,重新回歸了沉郁的生活,也強行壓抑了自己的感情。
    在我看來,這部片子的藝術成就在于:首先它通過詩化的影像表現展示了民族傳統形態的風格追求,不是熱情大方,而是隱忍含蓄。年輕的時候章志忱沒有向周玉紋提親,他們只是互相等待著;周玉紋在多年之后看到了章志忱,她的心里除卻了久違的驚喜之外,更多的,是對于未來生命走向的不確定感和對于生活可以隨時重新開始的可能性的本能逃避。這些都很好地展示了一個民族當時備受打擊的苦難心態。其次,它創造了中國傳統美學即情景美學的電影化范例,在這樣的一種意境中表現一種哲理。影片中的意象橫流,每一樣都可以說是飽含象征。城墻,廢園,殘破的房屋,象征這這個飽經滄桑積重難返的國家;丈夫戴禮言疾病纏身,情人章志忱風華正茂,封建傳統和簇新的思想在她的心頭交鋒,而她最終還是選擇了停留在遠地,分明是有萬般無奈卻又心甘情愿。這樣的矛盾心態,折射了一個時代人類群體的傷痕心理。最后,電影的節奏表達探索了以心理剖析于情感波瀾作為中心的結構模式,這種表現方式取代了以往的以故事情節的展開作為中心的結構模式。故事的情感的展開又是在周玉紋的旁白為引領,四聲匯聚,娓娓道來,把節奏有效地控制來,很好地挖掘了這個平靜似水的故事的深核,你看到了它平靜的表面,也看到了它波瀾壯闊的暗涌。

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